পিয়াস মজিদের কবিতায় প্রকট হয়ে ওঠে ব্যক্তি ও ব্যক্তির নিমগ্নতা। প্রকৃতি বা ইতিহাসের প্রেক্ষাপটে এলেও এই ব্যক্তি তার মগ্নতা থেকে বিচ্ছিন্ন হয় না। এই সমগ্রতা থেকেই কবির মালঞ্চে ধ্বনিত হতে থাকে ‘গোলাপের নহবত’। কবি পিয়াস মজিদ তাঁর কবিতার বিনির্মাণে যথাসম্ভব কম কথায় কাজ সারতে সচেষ্ট। একালের স্থাপত্যে যেমন কেবল ইস্পাতের ফ্রেমে কাচের দেয়াল বসিয়ে বানানো হয় উঁচু উঁচু দালান, পিয়াসের কবিতার প্রকরণও অনেকটা সেরকম। শব্দের ইট তাতে খুব বেশি গাঁথা হয় না। নৈঃশব্দ্যের কাচের দেয়াল ভেদ করে পাঠকের ভাবনার আলো তাতে যাতায়াতের পথ পায়। তাঁর কবিতার মৌনতা, তাঁর কবিতার বইয়ের স্পেসিং যে না বুঝবে, সে পাঠক কেবল শব্দ-অভাব-ক্লিষ্ট কৃশকায় কবিতার বই-ই দেখবে। পিয়াসের কবিতাগুচ্ছ পড়া শুরু করলেই মনে হয় কে যেন মাথার ভেতর সেতার তবলার ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক চালু করে দিয়েছে। সৈয়দ মুজতবা আলী যেমন তাঁর লেখার শুরুর দিকে একটা বৈঠকী মেজাজ তৈরি করে নেন, পিয়াসের কবিতায়ও ধরা দেয় সেরকম এক নেপথ্য সংগীতের আবহ। পাঞ্জেরী থেকে প্রকাশিত এই লেখকের গুরুত্বপূর্ণ এবং জনপ্রিয় অন্যান্য বইঃ ‘প্রেমপিয়ানো’, ‘নাচ, মার্বেল ও গোধূলি’ এবং ‘নিঝুম মল্লার’ ।